秦腔张保卫简介原籍,秦腔张保卫是哪里的人

1.当今西北秦腔界，你认为比较好的生角演员都有谁？

2.戏曲中的秦腔有哪些特点？

3.陈妙华的演艺经历

易俗社的创作机构制定有剧目编写要求，王伯明、李桐轩、孙仁玉、范紫东、高培支、卢缙青、李约祉、李仪祉、王绍猷、李干臣、胡文卿、吕仲南、王辅丞、封至模、冯杰三、樊仰山等剧作家创作、改编大小剧本500余本（另有资料显示为800多本），不少已成为优秀保留剧目，如《吕四娘》《三滴血》《火焰驹》《柜中缘》等。

易俗社还聘请了陈雨农、赵杰民、党甘亭、唐虎臣、李云亭、刘丽杰、高天喜、王观登等名家执教，仅在1949年前的37年中就训练演员13期600余人，延续到今天，共招收培养了15期学生近千人，毕业者遍及西北各个秦腔剧团。其中有较大影响并形成各自艺术特色的前辈名家包括刘毓中、刘箴俗、王天民、孟遏云、肖若兰等，当今的陈妙华、张咏华、全巧民、伍敏中、郭葆华、张保卫、宋百存、任炳汉、毛文德、戴春荣、惠敏利、王科学、冯永安、李淑芳、薛学慧等均是该社培养的秦腔著名演员。

当今西北秦腔界，你认为比较好的生角演员都有谁？

戏曲折子戏

赶坡(南北会 王宝钏) 朱春登哭坟(商芳会) 蝴蝶杯(惠敏丽 卢凤英) 打神告庙(梁爽) 断桥(任小蕾) 三滴血(丁小玲 家住在五台县城南五里) 九凤岭(张燕) 三滴血(王荣华 你二人原是一胎养) 三滴血(丁小玲 未开言来珠泪落) 三滴血(冯永安 五台县官太懵懂)　孟姜女(张宁)　 窦娥冤(安娜 忘不了你把我儿女看待) 窦娥冤(托梦) 秦腔名家联唱（马友仙、李爱琴等8位名家演唱集锦） 三世仇(李爱琴) 斩韩信(薛南宁) 五郎出家(薛南宁) 孙宾坐洞(薛南宁)　 于无身处(郭蓉) 庵堂认母(王荣华 昼长夜长愁更长) 庵堂认母(潘会芹　他把那血书字谜说出唇) 八件衣（杨廉上路） 白逼宫(李小锋) 斩秦英（李亚兰 银川剧团） 藏舟(李淑芳 胡凤莲) 藏舟(张新华 田玉钏) 藏舟(刘茹惠 田玉钏) 断桥(马友仙)　 状元媒(丁小玲) 丁郎刻母(程巧莉) 白逼宫（李小锋 汉献帝） 新杀狗劝妻（张武宏、刘波） 梁秋燕（朱海娥）庵堂认母(徐元宰、王志贞 抬头望见一盏灯)屠夫状元（眉胡伴奏） 白逼宫（李小锋 叹汉室多不幸权奸当道） 大实话（张武宏） 放饭（马敏婵）放饭（刘随社） 柜中缘（张莉霞 许翠莲来好羞惭） 打镇台(张娟娟)　打镇台(兰州市秦剧团)　打镇台(刘开亮 皮鞭打气地人) 龙凤呈祥(窦凤琴) 夺锦楼(丁小玲 姐姐不必那样讲) 二进宫(李正敏、杜仓天、刘随社－太平年间把荣享)　大报仇（张娟娟） 河湾洗衣(李淑芳、屈鹏) 红灯记(武红霞 闹工潮你爹爹) 红灯记(武红霞 十七年风雨) 红灯记(李梅 听姐姐讲革命英勇悲壮) 洪湖赤卫队(武红霞) 洪湖赤卫队(李锦航) 花亭相会(张宁) 花亭相会(郭军、李娟) 火焰驹(侯红琴 花园卖水) 火焰驹(侯红琴、王萍 清风徐来增凉爽) 火焰驹(侯红琴、王萍 小鸟儿哀鸣声不断) 激友(李小锋 无银钱当时把英雄困倒) 祭灵(刘随社) 祭灵(演唱者不详) 教学(阎振俗 为混饭来教学) 卷席筒(邓卫峰) 哭秦庭(马敏婵) 哭祖庙(马敏婵) 哭祖庙(刘随社)　梁与娘(武红霞) 二堂舍子(刘随社) 挂画(仝凤琴) 西北五省秦腔联唱 虎口缘(全巧民、张保玮) 花木兰(丁小玲 劝爹爹放宽心村头站稳) 三滴血(任小蕾 兄弟窗前把书念) 三回头(李淑芳) 三娘教子(武红霞 不孝的奴才听娘言) 三娘教子(武红霞 王春娥在机房自思自叹) 生死牌(张静 适才间我审问了一庄公案) 十五贯(马丽 我爹爹贪财把我买) 拾玉镯(王丽萍 孙玉姣) 数罗汉(李淑芳、张萍) 数罗汉(肖若兰 如甲华) 苏三起解(张宁) 苏三起解(肖玉玲) 苏三起解(张宁戏苑百家演唱) 苏三起解(张宁-三堂会审) 苏武牧羊(刘随社) 尿床王（孙存碟）伍员逃国（孟金平） 王宝钏（韩丽霞 赶坡） 王宝钏（赵桂兰 探窑） 王宝钏（杨蓉蓉 别窑） 王宝钏（郭明霞 赶坡） 王宝钏（丁小玲 三击掌） 武则天（武红霞） 西湖遗恨（李小锋）冼夫人 （武红霞） 藏舟（张腊梅） 辕门斩子（马敏婵 见太娘） 下河东（张娟娟 河东城困住了） 红珊瑚（肖玉玲）花亭相会（李小锋、张宁） 血泪仇（张娟娟 叫媳妇莫把狗娃打） 血泪仇（陈春 听人说边区好难民优待） 血泪仇（丁小玲 王桂花纺线） 哑女告状（张虹）辕门二帐（张娟娟） 辕门斩子（李玉琴、杜景云 儿斩子为国家整一整） 辕门斩子（李玉琴、杜景云 非是娘进帐来） 辕门斩子（张保卫 见太娘跪倒地）辕门斩子（李玉琴 娘不记举家在山后） 辕门斩子（张保卫 贤爷休把功能表）辕门斩子（赵德芳） 铡美案（韩丽霞 包相爷与民伸屈原） 铡美案（张爱莲 包相爷与我讲一遍） 铡美案（李发牢 杀庙 卡拉OK版） 铡美案（余巧云 杀庙） 斩单童（张小亮） 斩黄袍（陈仁义） 斩黄袍（张娟娟） 斩李广（伴奏-72不能） 斩秦英（杨朝霞 秦王府绑烈子） 斩秦英（王荣华 尊姨娘莫上气） 周仁回府（李小锋 夫妻们分生死人世至痛） 周仁回府（李小锋 悔路） 周仁回府 （李爱琴 见嫂嫂她只哭得）周仁回府 （任哲中）周仁回府（潭建勋） 周仁回府（夜逃） 周仁回府（献周） 周仁回府（起解） 周仁回府（李爱琴 哭贤妻哭得我悲哀伤痛） 周仁回府（李爱琴 这半晌把人的） 祝福（残冬将近迎新年） 祝福（武红霞 事到如今我好悔）

秦腔本戏

法门寺 八件衣 生死牌 闯宫抱斗 花亭相会 拾黄金 杨三小 打金枝 瓜女婿 斩秦英 夺锦楼 二进宫 王宝钏 烙碗计 赵氏孤儿 秦之声折桂元宵

戏曲中的秦腔有哪些特点？

秦腔生行分为须生、老生和小生三类，在这三类里又有细分。具体来说须生细分为靠把须生、官衣须生、红生、蟒带须生、王帽须生、道袍须生等。老生分为安工老生和衰派老生。小生又细分为文小生和武小生。

一个秦腔演员的好坏，可以笼统的以技艺水平和个人影响力以及德行操守上加以衡量，在此基础上，结合生角行当的细分，下面列举一些大家耳熟能详的秦腔优秀的生角演员。

1.刘随社：陕西省戏曲研究院梅碗团国家一级演员，主攻官衣须生、靠把须生、蟒带须生，以唱功见长，讲究以腔托情。其代表剧目《金沙滩》享誉西北，深受戏迷观众的喜爱。

2.丁良生：陕西省戏曲研究院国家一级演员，师从秦腔非物质文化遗产传承人贠宗汉，主攻官衣须生、蟒带须生、王帽须生。以唱功见长，声音清脆悦耳，韵味十足，代表作《打镇台》。

3.谭建雄：陕西省戏曲研究院国家一级演员，中国戏曲梅花奖得主，基本功深厚，边式凝练，主攻小生、须生。代表剧目《太庙惊魂》，《周仁回府》。

4.李东桥：陕西省戏曲研究院艺术指导，国家一级演员，中国戏曲梅花奖得主，号称“秦腔王子”。主攻文武小生，代表作《千古一帝》、《黄鹤楼》。

5.康建海：陕西省戏曲研究院国家一级演员，主攻红生、须生。代表的《下河东》、《斩黄袍》、《杀庙》。

6.贺忠宏：甘肃省秦腔艺术剧院国家一级演员。主攻红生、须生，以做功见长，代表作《出五关》、《五典坡》、《杀庙》、《徐策跑城》。

7.宋少峰：甘肃省秦腔艺术剧院国家一级演员。主攻文武小生，兼须生和红生。在年轻一代的演员中，表演唱腔俱佳。代表作《狸猫换太子》、《出五关》、《杀庙》、《斩颜良》。

8.屈莲英（女）：宁夏秦腔剧院国家一级演员，中国戏曲梅花奖得主，主攻官衣须生。代表作《放饭》、《打镇台》、《生死牌》。

9.张安学：兰州戏曲剧院国家一级演员，主攻红生、须生。代表作《出五关》。

10.张江中：兰州戏曲剧院国家一级演员，一级导演，主攻红生。代表作《出五关》。

11.王鸿斌：兰州戏曲剧院国家一级演员，兰州戏曲剧院院长。主攻须生、红生。代表作《出棠邑》、《下河东》。

12.王宏义：西安秦腔剧院易俗社国家一级演员，主攻须生、老生，代表剧目《游龟山》、《三滴血》、《祭灵》。

13.张涛：西安秦腔剧院三意社国家一级演员，中国戏曲梅花奖得主，主攻文武小生。代表剧目《火焰驹》、《骆驼巷》、《金沙滩》。14.杨升娟（女）：西安秦腔剧院三意社国家一级演员，师从秦腔国家级非物质文化遗产传承人李爱琴。主攻小生，兼演须生代表剧目《周仁回府》、《生死牌》。

以上列举了在秦腔界群众基础深厚、德行操守高尚和秦腔技艺精湛的秦腔优秀生角演员。而个人认为，来自于西安秦腔剧院易俗社剧场王宏义是最好的秦腔生角演员。他全面继承和发展了秦腔“衰派一绝”刘毓中老先生的表演体系，从身形到唱腔，再到刘派代表剧目的传承上，无一不体现出其对艺术的严谨和敬畏。在如今鱼目混珠的所谓流派层出不穷的情况下，王宏义的艺术成就可以说对秦腔流派的传承和发展树立了典范，指明了道路。其在刘派艺术传承上取得的成绩非常值得那些沽名钓誉之徒学习，也值得为规范秦腔在流派的发展过程中的一些盲目跟风的现象。

陈妙华的演艺经历

秦腔又称乱弹，乱弹源于西秦腔，而梆子腔则来源于老秦腔(东路秦腔，同州梆子)，是一种非常古老的传统戏曲剧种。主要流行于中国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫"梆子腔"，俗称"桄桄子"(因以梆击节时发出"恍恍"声)。明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了[西秦腔二犯]的曲牌，故知其。今陕西宝鸡和甘肃天水为古西秦之地，经史料考证，西秦腔源于甘肃天水，后经来往商客带入长安，使其得以壮大，发展 。清康熙时，陕西泾阳人张鼎望写《秦腔论》，可知秦腔此时已发展为成熟期。待到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师。对各地梆子声腔的形成有着直接影响。

秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派:流行于关中东部渭南地区大荔、蒲城一带的称东路秦腔(即同州绑子，也叫老秦腔、东路梆子);流行于关中西部宝鸡地区的凤翔、岐山、陇县和甘肃省天水一带的称西路秦腔(又叫西府秦腔、西路梆子);流行于汉中地区的洋县、城固、汉中、沔县一带有汉调恍恍(实为南路秦腔，又叫汉调秦腔、桄桄戏);流行于西安一带的称中路秦腔(就是西安乱弹)。

其中的西路入川后成为梆子;东路在山西为晋剧，在河南为豫剧，在河北成为梆子，所以说秦腔可以算是京剧、豫剧、晋剧、河北梆子这些剧目的鼻祖。各路秦腔因受各地方言和民间音乐影响，在语音、唱腔、音乐等方面，都稍有差别。近五十年来，东、西、南三路秦腔的发展趋于停滞，有被中路秦腔取而代之的趋势。

上世纪70年代，正当陈妙华的事业如日中天，艺术生命最旺盛的时期，“文化大革命”开始了，古典戏剧作为四害之一被禁演了，她也作为“三名三高”分子被下放到郊县接受劳动改造。虽然后来回到了剧团，但因为在现代戏中没有适合她演的角色而一直赋闲着。陈妙华对日常生活并不在行，她不会做家务，不会做饭。一生中唯一的一次婚姻是因为对方的崇拜开始的，两人的婚姻也是因为陈妙华被禁演后心情压抑导致家庭矛盾不断激化而结束的。她一生痴迷秦腔，自小视艺术为生命；她演了那么多爱情题材的剧目，自然向往忠贞不渝的爱情，渴望有一个温暖稳定的家庭，然而这一切都离她而去了，她同时失去了事业和家庭，在这样的双重打击下，陈妙华的精神崩溃了。由于陈妙华的身体和精神状况急转直下，她过早地离开了秦腔舞台。

1958年 《火焰驹》（与肖玉玲、刘毓中、孟遏云、肖若兰、李应贞、樊新民、周辅国、苏育民等合作）

1960年 《三滴血》（与刘毓中、樊新民、肖若兰、孟遏云、全巧民、雷震中、伍敏中等合作） 新中国成立前，秦腔由于受到传统观念影响，舞台上不允许女演员饰演小生，新中国成立后，陈妙华成为第一批小生女演员。秦腔本是地方戏曲，但通过秦腔**《火焰驹》和《三滴血》，以及陈妙华英俊的扮相和高亢圆润的唱腔，全国人民感受到秦腔的魅力。剧作家冀福记说是陈妙华让秦腔走向了全国；秦腔老艺术家郝振易回忆说，当年他陪同陈妙华前往长春，拍摄秦腔**《火焰驹》时，其中有一场卖水的戏，需要演员挑担子，为了表演上的真实，她每天用担子挑上两桶水，在排练厅里苦练。

自从家庭破裂后，陈妙华经历了长达十几年求医治病的生活。虽然恢复演传统戏以后，她仍然演出了本戏《三滴血》、《夺锦楼》、《节妇吟》和折子戏《三回头》等，但由于病情时好时坏，她逐渐淡出了舞台，而把更多的时间和精力用在了培养学生身上。陈妙华的几个弟子：张保卫、陈超武、张全会、吕秋娟、李东锋等，提及老师对自己的培养和指导，个个都感激万分。

昔日舞台上那个风流倜傥、英俊潇洒的陈妙华，如今已经是一个染尽沧桑的老人了。可是无论时间怎样流转，在热爱秦腔的戏迷心中，永远不会忘记陈妙华。时常有一些戏迷结伴去看望她。或许，在热爱陈妙华的戏迷心中，她永远都是那个光彩照人的英俊小生。

在一些老戏迷脑海里，陈妙华就是那个英姿飒爽的舞台形象，少有人知道这位艺术家晚年的生活。 2009年7月，陈妙华突然昏迷，经查确诊为脑梗。虽然经抢救出院回家疗养，但老人的身体非常不好。2010年1月中旬，因为出现严重的肺部感染和多脏器功能衰竭，老人被转入医院重症监护室抢救。 上世纪70年代，由于陈妙华的身体和精神状况急转直下，她过早地离开了秦腔舞台。尽管有退休金，但她的生活并不宽裕。2004年参加陕西本土戏曲电视栏目《秦之声》后，当时不少来自社会各界以及文艺团体的人慷慨解囊，为陈妙华基金捐款。这笔基金，一部分用于改善陈妙华的生活，一部分用来弘扬陈派秦腔艺术。当陈妙华因罹患脑梗、高血压、支气管肺炎、肺气肿等多种疾病再次住院时，她的家人还在为每天数千元的医药费发愁。为了帮助这位秦腔老前辈，西安许多戏曲界人士、戏迷和热心市民，自发为陈妙华捐款。短短10多天，募集了医疗费10多万元。